L'éléphant*die Ameise

12/17 王文興

影響最深:
1. <罪與罰>
藉此了解小說內心世界的重要性
2. 海明威
小說應該是散文詩才行
3. Joseph Conrad

文體相當不錯→ Virginia Woolf
佛婁拜→ the sentimental education

書目:
1.英美文學史系列
從二十世紀往回讀 文字比較接近
2.中文: 詩詞都很重要 杜甫!!!
四大奇書不重要 文言小說比較好 可從聊齋開始
從古到今的筆記小說 沒有放進文學史裡真的很可惜

我不認為寫小說是天賦 有天賦的人很多那不就滿街的人都在寫小說?
寫小說完全是後天的 是學習 是紀律 尤其是寫長篇小說
要勤讀 要勤寫 只有這條路
寫詩有時候要靠神來之筆 較靠天份
什麼人都可以寫小說 只要有時間 有時間閱讀 這比什麼都重要

宗教都是哲學
中國的哲學都很接近宗教哲學
宋明理學 我願意讀但不是讀很多
朱子語錄 如果只能帶一本書 這就是我會帶的書
我也願意讀所有中國歷史典籍 因為所有中國歷史典籍就是文學
史記根本就是小說嘛 拿起通鑑 新五代史都是很棒的小說
傳記/墓誌銘 行狀也都是絕好的小說

信仰對創作恐怕沒有什麼影響 沒有信仰也可以創作
齊克果:有信仰就好像從懸崖上跳下來 或是跳上去

文學就是文學 沒有國界
我很遺憾自己為什麼沒下功夫把法文學好
我讀書大約是二分法 今天讀中文 明天讀西文 大概就這樣
這方法也延伸到 詩詞與小說 文學與哲學 盡量求其平均
古人說: [剛日(單日)讀經 柔日(雙日)讀史]
我則是: [精神好讀小說 疲倦時讀詩詞] (不分中西文)

每天都在失敗 甚至剛上桌 拿起筆就是失敗
每天都在想辦法克服失敗 自己也不曉得是好是壞 其結果是如此

教學相長 相助 我很感謝一生中有教學這樣的經驗
讓我可以把平時所學到課堂上分享
是個調劑 倒也沒有打擾我寫作 上課時間太多才會是阻礙

我就是剛剛說的 很遺憾沒有什麼機會讀到更多語言的文本
現在有時候會讀點翻譯小說 日本文學 覺得還不錯 都有助益

<家變六講>
回頭看每一句話 都讓自己回到過去 為什麼當時要這麼寫
這算不算是文學批評呢 也許可以
文學批評有一種就是分析解釋 這樣就是一個人身兼兩種角色

電影就是文學 我這樣講 當時受到很多電影人的反駁
但電影就是戲劇的一類 電影多出來的就是美術的部份
美術就是用來幫助文學 幫助戲劇的 所以我還是堅持電影就是文學
若說美術繪畫的部份 那也很簡單 畫就是詩 詩就是畫
我不能說畫就是小說 因為他沒有故事性
詩的境界和小說許多境界是可以溝通的
詩的語言會影響小說的語言 這也是溝通的
繪畫的境界等於詩的境界 所以也可以說繪畫也會影響小說
繪畫沒有語言 但這是不影響的

單看第一句就可以看出他的語言 語言就是文學作品的魅力所在
以小說而言 就是對人物的描寫
就是要逼真 或者是比真的生活還要真
有時候是口氣很像很真
有時候是心理上 人性描寫得很真 你會拍手叫 對!我也有這樣的感受
有時候是風景寫得很真
寫再小的東西 (eg: 茶杯) 都有真假的差別

我倒沒想過 這題目很好 因為這是一個science fiction的問題
生活在古代是對創作是很好的一件事
我要是生活在唐代 唐詩那麼好 唐人傳奇那麼好
要是在漢代 史記寫得那麼好 有什麼不能做到的呢
所以問我不生在現在 要生活在哪 我覺得任何一個時代都很棒

有人跟我說 你是台大五奇之一
又說 不! 是五怪之一
如果五怪是像揚州八怪那樣也還好
但後來又聽說 其他四怪都是風景耶 (大笑)

我寫作一定要有一個空間 有桌椅這樣 但後來我想這樣也不奇怪阿
因為每個國小學童也需要這樣的空間阿 我先講別人很奇怪的習慣好了
像托爾斯泰說他每句寫作都很辛苦 都是在地上打滾 我很同情他
我自己是不能使用鋼筆寫作的 要是用鋼筆兩下就摔壞了

創作的過程大概是一個殺伐的過程

我會把資料寫在卡片裡
把卡片編號 再編類 先想好這些資料要放在小說哪裡
這只是小說資料的準備 是初步
將來這些卡片用不用還不一定 要經過刪減修改 不會完全抄錄上去

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逼迫梁欣榮念清平調第一首
梁欣榮說那他要用廣東話念 然後就起立吟詩了